ثُمَّ ٱلْجَحِيمَ صَلُّوهُ
я уже когда-то говорил о том, что каждый художник имеет собственный гештальт "внутренней физики" - то, как он кладет тени, выделяет детали, и так далее.
С этим много играли в начале двадцатого: сюрреалисты рисовали реалистичные, знакомые объекты в дикой физике, а абстракционисты старались погружать в гештальтно правильные законы физики отсутствие объекта.
Так же и звук в кино. Он может быть документальным и плоским, догматичным. Может - схематичным и стереотипичным, как у Джета Ли. А может - гештальт-физиологичным, как у Лукаса. Эти звуки никогда нигде не звучали, но они точно передают ощущения.
С этим много играли в начале двадцатого: сюрреалисты рисовали реалистичные, знакомые объекты в дикой физике, а абстракционисты старались погружать в гештальтно правильные законы физики отсутствие объекта.
Так же и звук в кино. Он может быть документальным и плоским, догматичным. Может - схематичным и стереотипичным, как у Джета Ли. А может - гештальт-физиологичным, как у Лукаса. Эти звуки никогда нигде не звучали, но они точно передают ощущения.